美学論文アンソロ（ラマルク＋オルセン編『美学と芸術の哲学：分析的伝統：アンソロジー』 - logical cypher scape）から
描写の理論（Theory of Depiction）にはいくつかの立場があって、類似説、経験説、認識（認知）説、メイクビリーブ説、構造（記号）説におおよそ分類できるとされており、その中で、類似説の立場から書かれたもの。
pictureは画像と訳すことにする
描写における類似説というのは、一番古く、かつ素朴な考え方なのだけれども、グッドマンがボコボコに批判したために、分析美学の世界では否定的に扱われてきた。
が、ある時期から再び復活してきた説とされている。バッドもそのような立場である。
バッドの考えは、画像は描写されている対象と、知覚されたヴィジュアルフィールドの特徴において、類似しているというもの。
ヴィジュアルフィールドというのは、ヴィジュアルワールドという概念と対になっていて、２次元的な視覚像（視覚平面）というようなもの、みたい。
奥行きとか距離とかがあるのはヴィジュアルワールド、ないのがヴィジュアルフィールド
平行な２本の線路は、ヴィジュアルワールドでは交わらずに平行だけど、ヴィジュアルフィールドでは交わっている、とか。
- 作者: Peter Lamarque,Stein Haugom Olsen
- 出版社/メーカー: Wiley-Blackwell
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１
画像による指示も、画像によらない指示も、どちらも同じ理論（指示の一般理論）で説明されるだろうから、ここでは扱わない。
描写については、画像に関わることなので
２
グッドマンによる批判とそれへの応答
ここでは、対象が類似しているというよりも、知覚が類似しているというようなことなので、グッドマンの批判はあたらないという旨
3・４
ヴィジュアルフィールドとヴィジュアルワールドについて
フィールド：目が固定されている時に見えているもの（目が動くと変化する）、境界がある、およそ楕円形。ワールドの真部分。見かけの方向しか含まない（奥行き・深さがない）。平行な線路がくっついている。同じ背の高さの人でも遠い人の方が低く見える
ワールド：境界がない、目が動いても安定している。見かけの距離と方向の両方を含む。
視覚経験の完全な説明と部分的な説明の違い
ヴィジュアルフィールドという実体があるというわけではなく、世界をあらわす方法の一つ
5
線だけで描かれた立方体の図を使って、ヴィジュアルフィールドを用いた描写の類似説について説明している。
視覚経験の中で、描かれている対象（立方体）を実際に見たときに得るだろうヴィジュアルフィールド上の表象と、同型isomorphicの表面上の構造を見ている、と。
バッドの類似説においては、この同型の構造、というのがわりとキーワード
（この節の注釈でピーコックが出てくる。ピーコックもまた、ヴィジュアルフィールドを使った説明をしているけれど、自分（バッド）とは異なるとしている。ピーコックは形、バッドは構造）
構造の同型性について、音楽の鑑賞を喩えとしてあげていたり、ホルバインの「大使たち」に描かれているドクロに言及していたりしている。
あと、面白いのはゲーテ『親和力』に出てくるらしい活人画の例。絵に描かれている人に扮して絵のシーンを再現してみせるもの。三次元の情景が、絵の類似になっている例
6
類似していないような絵について
画像の知覚的特徴がすべて、対象の知覚的特徴の表象になっている必要はないという話（白黒の絵は色をあらわしていない、逆に、点描などの点も実際の光景に対象があるわけではないけど、それは類似にとって問題ない、という話っぽい）
キュビスムとかもまあ、どういう抽象化がされているか分かっていれば、類似説でも問題ないのだという話らしい
フィクションの対象や不可能物体についての絵（ex.エッシャーの絵）とかは、全体としては、実際には見たことがないような、見ることができないようなものだけど、その部分部分を見れば、類似しているものだとわかる
（翼のある馬は見たことないけど、翼について描かれた部分が翼と似ているとかはいえるので、類似説の応用は簡単だ、と）
7
自然主義について
８
まとめとか
感想
グッドマンからこの分野に入った身としては、類似説とかちょっとなーと思うのだが、読んでみると、わりといいかなーとかも思ってしまうｗ
知覚経験ということはかなり意識している、という感じはする。
絵画の多様性（キュビスムとかなんとか）をちゃんとフォローしきれるのかどうか、という点は微妙な感じがする
